原始藝術作品與“藝術作品”之間的差異

2019/7/11   瀏覽:49    

目前國內學術界對藝術作品接受度的研究還比較薄弱,對藝術作品理想接受狀態的研究還停留在抽象的研究上。作者並不完全反對對藝術作品理想接受度的抽象研究。畢竟,“藝術品和藝術作品的創作者和接受者”的過程可以成為少數接受者的事實,因為他們有機會面對原始的藝術作品。然而,即使這一部分的接受者也不能有機會面對所有的原始藝術作品。在接受某些“藝術作品”時,他們和普通接受者一樣,只能面對在攝影社之後印刷的“藝術作品”。為專業人士(如藝術家、藝術從業員及美術學院學生等)而設,當面對在攝影中介後印制的“藝術作品”時,當然,他們可以利用自己的專業實踐,使“藝術作品”“還原”,接近原始的藝術作品。然而,原始藝術作品與“藝術作品”之間的差異和距離仍然是不可解決的。

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有必要研究藝術作品的理想接受狀態(即接受者面對原創藝術作品),但前提是:研究者是一個非常專業的藝術實踐者,或者至少要接受大量的藝術從業者。真實的藝術經驗。如果研究人員既不是一個非常專業的藝術實踐者,也不是接受大量原創藝術作品的經驗,他將研究藝術作品的理想接受狀態,它將陷入我們前面提到的矛盾的困境。

鍾:一方面,我看到的不是原作,而是攝影中介後手掌大小的替代和近似。另一方面,我自己的論文的話語是基於原始作品是假設的假設。屬於這種悖論的研究並沒有太大的學術價值。對於大多數普通藝術作品的接受者而言,他們接受藝術創作者的藝術作品拍攝後印刷的“藝術作品”和“藝術作品的接受者”的過程。不是原創藝術作品。到目前為止,學術界似乎缺乏對這一簡單事實的認識。許多學者很難看出原創藝術作品與“藝術作品”之間存在明顯的差異和距離。關於這個問題的研究幾乎是空白的。

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