“現代琉璃之父”王俠軍：人迹罕至的路，大不同
　　王俠軍這個名字曾經是與琉璃分台中婚紗公司不開的，這位被譽爲“現代琉璃之父”的藝術家，做過演員、導演、房地産廣告策劃、美術設計，34歲才轉做琉璃設計，旋即成爲台灣琉璃的領軍人物之一。2005年，王俠軍的琉璃作品通過連戰和宋楚瑜的大陸行進入內地，由此在兩岸掀起的琉璃熱延續至今。

　　也是王俠軍這個名字，在將他的琉璃品牌做成台灣第一家文化創意産業上市後，又轉攻白瓷。他的白瓷作品設計之精美、制作技藝之罕有，令內地業內人士驚呼：一個台灣人，創造了中國瓷器的新高度。

　　對于自己創作的轉型，王俠軍解釋說：“我的生涯規劃一直是朝向多方位的設計發展，不管陶瓷還是玻璃，我都想嘗試，很多設計的理念彼此都是融會貫通的。對我而言，玻璃是舊愛，陶瓷是新歡。”

　　貿然殺進來的“外行”

　　王俠軍是印尼華僑，9歲時全家搬到台灣定居，大學電影系畢業之後，從事過出版、攝影、廣告等工作，曾擔任《玉卿嫂》等多部電影的美術設計，做過演員及導演，在台灣演藝圈頗有名氣，還獲得金馬獎最佳攝影提名。

　　1987年，抱著對玻璃藝術創作的無限憧憬，並且深信“年輕，沒有做不到的事”，王俠軍憑借一股執著與理想，毅然離開電影圈，只身飛往美國底特律創意設計學院，研習玻璃創作設計，當時他的第2個孩子才剛滿月。不到一年後王俠軍回到台灣，他將自己在美國用卡紙制作的成套瓷器杯盤組帶到台灣多間工廠，詢問能否制作，所有人都回答他：“這是天馬行空，根本就是外行人的創意，瓷器哪有這些造型的。”而當時王俠軍也忙于與人合作創辦琉璃企業，他的陶瓷夢暫時被擱置。

　　當琉璃事業攀上高峰時，王俠軍再次燃起陶瓷創作熱情，整理以前的陶瓷設計圖，重新研究生産的可能性。將創意付諸實踐的難度，比創意本身還要艱難百倍，而王俠軍最終選擇“爲了喝一口奶而養了牛”，自行建窯燒陶，與專業團隊經反複嘗試，克服多項技術難關，硬是將他在內行人眼中看來不可能實現的設計圖，做成了陶瓷制品。

　　王俠軍調侃自己：“我當初就是因爲外行，才會選擇做玻璃；同樣的，我也是因爲不懂，才會來做陶瓷。只有初生之犢，才敢貿然地殺進來，否則，老早就落跑不幹了！”他說，正是因爲自己是外行，才不會受到既有的工藝與規矩的限制，才可以堅守要將美的設計做成器具的純粹想法，不妥協不放棄，將頭腦中的創意化成現實。

從最難的白瓷入手

　　從設計角度，王俠軍認爲中國瓷器幾千年來都未發生本質變化，永遠要靠“別人”來裝扮——有了彩繪，瓷器才顯得活色生香；褪下彩繪，瓷器就“面無表情”。他要做的就是讓“瓷器有自身的中國表情”。

　　因此王俠軍從一開始就挑選難度最高的白瓷來做。

　　單是選擇白色，王俠軍就燒掉10噸的瓷土，才在20多種白中挑出在他看來既現代、又中國的白，在國外展出時，被人譽爲“東方白”。瓷土要經受1300攝氏度高溫燒結，會産生15%的收縮，極易扭曲、軟化變形。也正是因此，一般的陶瓷器具幾乎都設計成圓形，這樣在冷卻後收縮的力量才平均。但王俠軍的白瓷作品，都是幾何造型。當初他的設計圖到了工廠，經常惹得負責打樣的師傅近乎抓狂，抱怨四起：“你到底懂不懂陶瓷？”王俠軍的白瓷品牌名爲“八方新氣”，卻常被瓷器師傅們抱怨爲“八方生氣”。這條有別于他人的路，正如同王俠花店軍時常說的，“人迹罕至的路，大不同”。

　　他將直線、棱角、懸空、瓷環、大平面等造型帶進瓷器的世界，在生産過程中，即便以模具支撐，直線還是常會歪斜，平面會凹陷，伸長的部分會縮短，圓環的形狀也會變成橢圓。王俠軍坦言，即使他與團隊如今已克服多項技術難題，很多産品已可以投入量産，但“成品的失敗率仍舊很高”。他的每件作品都是純手工制作，設計制作過程的每個工序嚴謹精細，以致作品的合格率只有30%，而收藏品僅爲1%。

2005年11月，他第一次正式展出自己的瓷器創作，垂直平面、镂空雕花、懸空的罕見技法挑戰傳統瓷器燒制工藝，引發業界轟動。爲了讓沒落許久的中國瓷器重新找回昔日絢麗的舞台，並且增加“八方新氣”的市場競爭力，進一步走上國際舞台，王俠軍設法讓瓷器造型突破傳統，打破千百年來一成不變的形式。2007年12月發表“站相”系列作品，包括“直線”、“棱角”、“懸空”、婚紗照“彎度”，他首度讓瓷器“站”起來，也展現中國瓷器的全新風貌。